第24章 宴会论事三、洛尔青

国的巴黎，凯旋门巍然竣工，吸引不少贵族的视线。

李大人扬眉一笑：“此门倒是雄伟。若有朝一日他们敢犯我疆土，我倒也想瞧瞧，他们这凯旋之门，是否能护得住他们的都城。”

宴会气氛愈发高涨，天幕的光芒中突然掠过“淘金热”的消息，背景是英属澳洲西南部卡尔古利，一片人迹稀少的荒原上，零星散落着澳洲原住民的身影。

坐在右席的张贵人耸了耸肩，漫不经心地道：“不过是一群流放之地，捞点碎金罢了。若非英国人强行占地，荒芜至今也是寻常。”

在众人一片笑声和议论中，虾球皇帝终于放下酒盏，略一抬手，殿内顿时安静下来。

他微微眯眼，扫视着天幕上的战事和各国动荡之景，沉吟片刻，缓缓说道：“西夷虽乱，然有其道，内忧外患自可窥伺；而高丽亦是智慧未泯，虽守成难免，然依旧有进取之心。”

他稍作停顿，锐利的目光穿过众人，声音如洪钟般响彻殿内，“我华夏大朝，需广施教化，广布仁道，力求安稳；他日若有异动，亦当不惧风浪！”

皇帝一言，群臣尽皆称赞，宴席之上再次流淌出敬酒之声。

殿外，夜色愈深，秋风愈凉，辉煌的宫灯照映在大朝的辉煌殿宇间，仿佛预示着一个更加波澜壮阔的未来。

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古斯塔夫·阿尔伯特·洛尔青出生于柏林，父母是约翰·戈特利布和夏洛特·索菲·洛尔青。

他的父母放弃了经营的皮革店，转而成为巡回演员，创立了乌拉尼亚剧团，将业余爱好转化为职业。

年仅12岁的洛尔青首次登台，在弗莱堡大教堂的玉米屋演出间隙用幽默诗句逗乐观众。

1817年起，洛尔青一家加入了约瑟夫·德罗西的演出团体，在波恩、杜塞尔多夫、巴门和亚琛等地演出。

年轻的洛尔青因饰演青春恋人、乡村少年和放浪不羁的角色深受观众喜爱，有时还演唱一些小型男高音或男中音的角色。

1824年1月30日，洛尔青与女演员罗西娜·雷吉娜·阿尔斯结婚，婚后两人育有11个孩子。

1826年底，夫妻二人加入了德特莫尔德的宫廷剧院，参与巡回演出至明斯特和奥斯纳布吕克。

洛尔青还加入了共济会，这是梅特涅治下艺术家们常见的避风港。

在德特莫尔德，他创作了神剧《基督的升天》，并在明斯特首演。首演后，地方总督批评这位年轻作曲家是“无名之辈”。

洛尔青为克里斯蒂安·迪特里希·格拉贝的《唐璜与浮士德》创作了音乐，并亲自出演唐璜，他的妻子则饰演唐娜·安娜。

一位匿名评论家在法兰克福报纸上给予了极高评价，甚至误认为剧本出自“这位杰出的诗人”洛尔青之手。真正的作者格拉贝对此大为不满，但评论却为该剧带来了好评。

1833年11月3日，洛尔青夫妇在莱比锡市立剧院登台亮相。

他的父母早在1832年便成为了该剧院成员，并受弗里德里希·塞巴尔德·林格尔哈特领导。

在莱比锡期间，洛尔青加入了艺术家俱乐部“普莱瑟隧道”，并于1834年加入了共济会莱比锡分会。

洛尔青在剧团中颇受喜爱，特别是在演出约翰·内斯特罗伊的喜剧时，他即兴发挥的习惯甚至引起了戏剧警察的关注。

洛尔青的首部喜歌剧《沙皇与木匠》在莱比锡的审查过程中遭遇波折，1837年12月22日终于首演，他本人饰演彼得·伊万诺夫一角。这部歌剧直到1839年在柏林上演后才获得广泛赞誉。

1844年，洛尔青成为莱比锡市立剧院的指挥。然而，由于与管理层发生争执，他于1845年4月因“风湿问题”被解雇。

公众的抗议使他得以复职，但很快又因另一场争论被再度解雇。他随后发表了一封公开信，几乎全体剧团成员联名签署，反对市政府的措施。

1846年至1848年间，洛尔青在维也纳的维也纳剧院担任指挥。

1848年在自由运动的推动下，他为政治歌剧《雷吉娜》创作了词曲，以妻子名字命名的这部作品表现了工人斗争和对自杀的恐惧。

他的最后一部完整歌剧是1849年的《罗兰的侍从》，这部讽刺普鲁士军事制度的童话剧中反复出现一句台词：“这也算是世道？”

1848年，洛尔青失去了指挥的职位，不得不恢复巡回演出以维持家庭生计，辗转于格拉和吕讷堡等城市。

1850年，他在柏林新开的弗里德里希-威廉城剧院担任指挥。

1851年1月20日，他的音乐喜剧《歌剧彩排》在法兰克福首演之夜，洛尔青因中风倒在柏林家中，翌日清晨在无医疗救助的情况下去世，时年仅49岁，身心俱疲，债台高筑。

作曲家迈尔贝尔、海因里希·多恩、威廉·陶贝特和卡尔·弗