第三乐章 森林的动物告诉我（10）：重现（二合一）

七尺钢琴的上方盖着很重很厚的多层布料。

范宁一层层将其掀开，上面潮湿，下面干燥。

“嘎吱——”

然后被揭开的是伤痕累累的烤漆琴盖，一堆细碎的风化物洒落在了琴键上。

“135135153153……613613631631……”

范宁站在前面，用手指缓缓地“戳”出一组组琶音音群。

挺陈旧的三角钢琴，回弹起落有点问题，音色变得又脆又糙，音准整体低了约一又四分之一个全音。

但若是以雨林中四十年的气候侵蚀来看，它又是新的，而且新得有些不符合现实逻辑。

琼已经开始在钢琴四周勾勒浓紫色的祭坛纹路，然后是中心位置三条总体平滑，但末端卷曲的不规则弧线。

见证之主“冬风”。

同时“荒”相耀质精华的纯白严寒之气在上空散开。

到现在为止已有了足够多的、与目标回朔事件发生强关联的因素，用有序的音乐来“过滤修正”楼外鸟鸣声的话，维埃恩或托恩的生平作品都是可选之项。

当然，舍勒应该对托恩的作品更为了解才是，若是将维埃恩的作品信手拈来就有些奇怪了。

“随便弹点它的前任主人的音乐。”范宁将身上的吉他摘下递给了露娜。

“我吗？托恩大师的曲子您只教过我最简单的那几首。”露娜不好意思地接过。

“随意，一个形式而已。”

“哦。”小女孩将接近她身高大部分的“尹利里安”挂在了身上，认真弹起了常用作初学者技巧练习又兼具美妙音乐性的《近于黄昏》——它拥有古典气质的舒缓低音进行，在其之上是一条悠扬如歌的双音旋律。

安在一旁轻声哼着它的高音，这时楼外纷繁的鸟鸣声开始发生了变化。

声部在减少，只是灵感不够高的人来说并不明显。

范宁将燃起的四支蜡烛俯身逐一放于祭坛四周，又将另一根蜡烛固定在钢琴琴身一角。

有一位高位格的助手配合辅助，自己这主要执行者的灵感也不同于以往，再加之有充足的“荒”相耀质精华供给，这一切让秘仪更加简捷，可调用出的无形之力却倍增上扬。

“我们拜请‘冬风’，午夜失落之神，凄美凋零之神。”

他念出图伦加利亚语祷文。

“嘶——”

乳香精油的雾气蒸腾，带着树脂气息的奇特香味飘出，让人的心神变得静逸下来。

“凝视她者将如沉船倾覆入海，铭记她者须将谕旨葬至严冬，今日拜请她者次日不应服侍，祀奉于明日者永不祀奉为她”

数千道记录历史音响的声部中，一些错杂的音块被束拢成线，一些干扰纠缠的进行被消除了多余的部分，还有一些隐伏的值得注意的鸟声被更加凸显了出来。

声部的总数进一步减少。

范宁站于腐朽的皮凳之旁，单手在钢琴上落键，奏出精妙流动的即兴华彩，与露娜手中吉他“尹利里安”的声响、夜莺小姐的轻哼交织在一起。

于是当下的场景，愈加与当年的历史一幕有相似性了。

“《前奏曲》……”

“《前奏曲》……”

“曾于此处进行二重奏试演，后又开启新历875年‘唤醒之咏’的《前奏曲》……”

墙壁碾动，云朵分离，旧伤作痛，乐器的声孔呈现出最具灵性的收张状态。

站于钢琴前的范宁，左手仍在键盘上翩跹落指，而他整个人仰身抬头，望向了开裂漏水的厅堂天花板。

楼外场景在穿梭褪色，高空的鸟鸣声在析出、沉降。

莫名的老旧光线透过裂缝渗入，灵感和思绪越升越高，鸟鸣声在范宁脑海中自动转成了过往那两道钢琴和吉他的声音，又再一步变化为了配器组中更为原始的音色。

在已经变得稀薄而相对整齐的鸟鸣声中，他听到了一条由半音阶构成的单旋律，其更多地呈现出了长笛的音色特点。

旋律调性模湖，昏昏沉沉，带着十足不稳定的游移感，仿佛画布上刻描得并不十分鲜明的线条，直至后段才暗示了可能的指向，简单地在e大调的几个支柱音符上停留了片刻。

“这是……”范宁眉头皱了起来。

很快，近似长笛的音色就融入了暧昧如天鹅绒般的圆号与木管声中，并带出了一长串竖琴的全音阶滑奏。

弦乐组分声部奏出挑逗似的轻柔震音，色彩纤丽而细腻。

春光明媚，风清日暖，天光云影亮堂一片，令人昏昏欲睡。

“《前奏曲》？……”

“这是前世印象主义大师德彪西的《牧神午后前奏曲》！那首与我曾演绎过的《大海》齐名的印象主义管弦乐作品！

”

“维埃恩居然‘写出’了一