6.论教学思路的重要性

音符到底不是文字，并不具备字面含义。

所以想要把两个音符演奏出一种带有逻辑关系的音响效果，那就得从弹奏者的双手出发。

弹奏者在演奏前，首先在心中要明确如何搭配这两个音的音色和力度，也就是如何从‘你’这个字平整过渡到‘好’这个字。

这个过程就需要演奏者控制指尖的力度和下键速度。

两样都做到了，这个话才能说清。

为了让小北更加具象的理解，李安在钢琴上举了一个例子。

“我们刚接触钢琴的时候，大多数人都做过一件事。”

说着他用手背从键盘低音区一路擦到高音区，带出一溜快速均匀的上行音列。

“擦琴，玩过吧？”

小北摇头。

李安：“呵呵，没关系，你现在来试一试。”

“注意整个过程肩膀手臂保持放松，让手背通畅无阻的匀速横向滑动，不在中间任何一点停滞。”

小北做完一遍，发现钢琴发出的音响和老师一样，顿时间小脸上挂满兴奋。

李安问：“有没有感觉很它像一句完整的话？”

小北：“有！”

李安解释：“因为做擦琴这个动作，我们的手臂施加给琴键的重量以及落键速度都是平均平滑的，而且手的中心也在均匀的转移。”

说着他的语速越来越慢。

这里很关键，如果小北能消化了这一块，那么他就可以继续下去了，

接下来的内容才是最核心的内容。

忽然一行蓝色小字从李安眼前飘起来自于小北的教学点+1

小北：“老师，是不是我可以把两个带连线的音想象成两个音之间的擦琴键？”

bgo！

李安打了个清脆的响指，“正确。”

简直出乎意料的轻松，李安趁热打铁接着讲了下去。

“所以我们在演奏双音小连线时，落提动作同样也需要手腕和手臂在放松状态下横向移动”。

“需要重心的横向移动，这样可以很大程度上弥补我们下键的用力不均衡感，更好的实现两个音均匀过度的感觉。”

“当你可以从一个音均匀的弹奏到第二个音，你的话就说清楚了。”

顿了顿。

“小北，你明白了吗？”

于小北用力点头道：“明白了。”

很好。

“现在，我们来回到如何在实际演奏中如何运用落提技术。”

“还以dol到si这组音为例。”

李安说着右臂落下，中指落在了dol，琴箱中发出一声饱满的‘噹——’

“右臂落下，中指站稳。”

“这个动作的力量来自手臂的自然垂落，不能刻意给手臂施加向下的力，中指作为支撑指必须站稳。”

“然后手腕手臂带动重心横向转移，从dol走向si。”

“这里一定要自然，不能刻意用力去按，就像我们走路时的两条腿，当左脚的重心换到右脚的时候我们会用力去跺吗？”

“我们只用伸出右脚，这时重心就会自然而然的落在右脚上”

李安顺势大拇指落在了si上，又是一声短于上一声的‘噹—’

两道琴声之间如呼吸般通畅，李安抬手，si的尾音圆润收尾。

“提的核心在于手的重心要放在前面，以指尖为重心往前走，同时抬手腕，带动指尖最后离开琴键。”

“指尖最后离开琴键。”

“指尖最后离开琴键。”

“指尖最后离开琴键。”

“小北，把这句话记死了，不然落提只会变成外在的形式表演，对我们的流畅弹奏不会起到任何帮助。”

‘来自于小北的教学点+2’

李安顿了顿，“那就加油吧，小北。”

李安觉得差不多了，尽管关于落提的内容不止于此。

他没有指望小北通过这一节课就把这个技术完全搞明白，即便小北搞明白了也不可能立马掌握。

他清楚今天讲过的内容未来还会给小北重复无数次，这就是钢琴老师的工作。

况且学琴也是一件漫长的事情，理论要结合着实践一点点理解，功夫要一点点积累。

这是谁也无法跨过的沟壑。

小北的路，才刚刚开始。

转眼大半节课的功夫过去，小北在钢琴前实践着她重新理解的落提技术。

李安也没着急打开系统，就端着茶杯坐在一旁盯着。

眼前隔三差五的加上1点的教学点。

临近下课时，他估摸这节课怎么也收获了6、7点左右的教学点。

再对比王小虎，李安觉得小北简直是他的福星。