杨过对龙芙感情比较

金庸在书中多次描写，杨过因为从小的经历，以及来自父母的遗传，是一个走极端的个性。

【他在江湖上流浪奔走，到处遭人白眼，以致生就了一副愤世嫉俗的乖倨脾气……

杨过禀受父母遗传，性格趋于极端，对人好起上来可以甩了自己性命不要，但只要别人对他稍有侮慢轻蔑，他会终生记恨，千方百计的要报之而后快。他热起来上来如一团烈火，冷起来却又寒逾冰雪。】

所以他对小龙女和郭芙，也体现了他这种个性，因为孤儿的经历，他极度缺爱和缺少安全感，而在小龙女身边，恰恰能使他得到极度的安全感，在郭芙身边则相反，会使得他感到极度的不安全感。

所以他数次想离开小龙女，都中途折返，而每每难得和郭芙独处时，都会有逃离的冲动。

杨过第一次离开古墓，是在小龙女重伤后要杀他时。

其实古墓阴冷孤寂的生活并不适合杨过活泼跳脱的个性，他和郭芙一样，天性喜欢热闹，而小龙女恰恰是个社恐。

杨过初见小龙女，虽觉极美，却给他幼小的心灵留下了恐怖的印象。

【杨过抬起头来，与她目光相对，心中忽有一种说不出的奇异之感，只觉这少女美极艳极，但神色之间，冷冰冰的不透半点心事，实不知她是喜是怒，是愁是乐，，竟不自禁的感到恐怖：“这女子到底是人是鬼？还是神道仙女？”

虽听她语音娇柔婉转，但语气之中，似乎也没丝毫暖意，一时呆住了竟不敢回答。】

从十六年后，杨过大张旗鼓给郭襄过生日也能看出，他和郭芙一样，天性中自带虚荣，喜欢华丽热闹。所以小龙女的居室也让他失望。

【杨过见小龙女生得美貌无比，身上衣服又是皓如白雪，一尘不染，心想她的闺房也必陈设得极为雅致，那知一进房中，不由得大为失望，原来她房中空空洞洞，竟和放石棺的墓室一般无异。一块长条青石作床，床上铺了一张草席，一块白绸当作薄被，此外再无别物。】

看到这里，大家有没有联想到贾母进薛宝钗居室，像雪洞一样，这又是小龙女和薛宝钗的一个相似之处。

杨过天生感情丰富激烈，孙婆婆死后，【杨过伏在孙婆婆身上，抽抽噎噎的哭个不停。

过了良久，小龙女道：“人都死了，还哭甚么？今日你这般哭她，他日你死的时候，也不知有没有人哭你呢。”

杨过一怔，觉得小龙女的话说得辛辣异常，但仔细想来，却也未始没有道理，只觉悲从中来，不可断绝，不禁又放声大哭起来。】

养育小龙女多年的孙婆婆死了，小龙女却淡然处之：

【其实孙婆婆自小将她抚养长大，真如母女一般，但小龙女生来性冷，兼之自幼修习内功，竟修得胸中没了半点喜怒哀乐之情，见孙婆婆伤重难愈，自然不免难过，但哀戚之感在心头一晃即过，脸上竟是不动声色。】

这一点也很像面对生死表现淡漠的薛宝钗，小龙女是金书最像薛宝钗的人物。

偏偏就是这样跟杨过性格截然相反的小龙女，令杨过难以离开，跟杨过个性喜好很像的郭芙，却激的杨过每每产生去意，都是因为安全感。

其实一个人能真正产生爱情，与人相爱结合，并有和谐的婚姻关系，必须是一个心理上成熟独立的成年人，而一个恋母的人，之所以不能正常的爱人，就是因为他始终还没有隔离母爱，在情感上不具有独立的人格。

从小缺爱的杨过，其实在心理上一直没有成熟，仍然处于对母爱的渴求中。所以他根本搞不清楚他爱谁。

在这一点上，他跟郭芙是一样的，郭芙跟他的极度缺爱正相反，她是在父母溺爱，周围人都爱她，对爱极度满足的环境中长大的，所以她的情感也没有真正的成长，不明白自己到底爱谁，什么才是真正的爱情。

在整部书的描写中，都很难觉察郭芙对杨过有爱意，甚至她自己初期一直处于到底爱大武，还是爱小武的纠结中，为之烦恼，后来又很快觉得自己爱上了耶律齐。

直到书快完结时，作者惊天一笔郭芙爱杨过，连她自己都不知道，到三十岁了，才在电光石闪间发觉，原来自己一直爱着杨过。

再反过头去看书，细心发掘，才发现作者在其中埋下的伏笔，以及郭芙面对杨过时微妙的心理。郭芙如此，杨过何尝不是如此，其实在整部书细节描写上，他对郭芙的爱意表现，比郭芙对他的更加明显的多。

杨过第一次离开古墓，是在小龙女重伤，要杀他一起死时，他逃离了古墓。

【这一剑刺来，杨过只闭目待死，不料她竟在这紧急关头昏去。他呆了一呆，当真是死里逃生，抢起长剑，急步奔出古墓。一出墓门，但见阳光耀目，红日经天，微风拂衣，好鸟在树，那里还是墓中阴沉惨怛的光景。

杨过惊魂略定，生怕小龙女自后追来，当即展开轻功，向山下急奔。此时他内力充盈，武功虽未达到顶峰，却也已算是武林